Sznaćete i zašto je promenio prezime i kako je postao novinar.

Na programu su poznata dela Bizea, Ofenbaha, Čajkovskog, Griga, Dvoržaka, Maskanjija, Pučinija.

Džekmen se u jednom trenutku okrenuo, video da je pored trotoara parkiran auto, u kojem je bio i suvozač koji ga je snimao, a potom mirno upitao vozača u kom pravcu je krenuo.

Drugi deo filma "Vidimo se u čitulji": Ko e biti akteri iz srpskog podzemlja?

Nije toliko umetnički ili stručno izvedeno kao Black Mirror, ali svaka epizoda je dovoljno zanimljiva i uznemirujuća da vredi gledanja", zaključio je drugi.

RTV Pančevo 06.00 Izgubljena istorija 06.35 Iz naših krajeva 07.05 Bugarske ruže, emisija na bugarskom jeziku 07.35 Makedonski ubavini 08.00 Po vašem izboru 10.10 Velikani 10.30 Dokumentarni program 12.10 Deca su ukras sveta 13.00 Komnet Srbija 14.00 Dokumentarni program 16.00 Velike vesti 16.40 Intervju 17.35 Zdrav i prav 18.00 Vrata do vrata, igrana serija 18.45 Državni posao , igrana serija 19.00 Velike vesti 19.35 TV atelje 20.00 Dokumentarni program 21.00 Kroz vihor vremena 21.30 Modni začin 22.00 Velike vesti 22.40 Film 00.35 Vrata do vrata, igrana serija 02.35 Po vašem izboru Vrata do vrata 18.00 Pančevo U zgradi koja se nalazi blizu negde nas, žive komšije koje se razumeju, vole, podsmevaju, šale, plaču i smeju, udvaraju i zavide jedni drugima tj. jednom rečju žive.

U nastavku pogledajte njegovu opsežnu listu preporuka.

Karijera Njena karijera započela je sredinom 80-ih, a proslavila se ulogom Alison Parker u seriji "Melrose Plac"e, gde je glumila u 163 epizode.

Ta uloga joj je donela status jedne od najprepoznatljivijih TV glumica te decenije.

do 2004.

Ovo je bio njen drugi brak.

Ovaj lik bio je suprotnost ekscentričnoj Ali, što je dodatno istaklo njen glumački raspon.

do 2009.

Rasel Krou i Henri Kavil igraće u rimejku filma "Gorštak".

Kako se njihove istrage ukrštaju kroz vreme, otkriva se zagonetna zavera koja vodi do moćne i misteriozne figure po imenu Elijas Maniks, kojeg tumači upravo Stiven Grejem.

ZAŠTO NETFLIX, HBO, AMAZON NE ŽELE DA PRIKAZUJU OVAJ FILM?

Čim je 'Ajkula' postala toliko uspešne, ljudi su stalno govorili: 'Kako možete to da nadmašite?' Ali ja ne gradim svoju karijeru na tome šta ljudi misle - rekao je tada Spilbeg, piše Variety.

godine, tek sada stiče širu popularnost među ljubiteljima Serija se sastoji od šest polusatnih epizoda, a svaka donosi potpuno zasebnu priču, likove i atmosferu.

Kortni Torn Smit, poznata po ulozi u seriji "Melrose Place" koja je obeležila devedesete, podnela je zahtev za razvod od supruga Rodžera Fišmana nakon 18 godina braka.

godine započelo snimanje na Long Ajelndu i u Vankuveru.„U originalnoj priči, smrt je bila sila koja je preuzela kontrolu nad detektivom koji istražuje slučaj", objašnjava Redik.„Saznajete da mu je srce stalo istovremeno kad se desila avionska nesreća, tako da je esencija smrti ušla u njega i sad on ubija preživele iz nesreće."Ali što se tiče Krega Perija, koji je radio na svakom filmu iz serijala, on je želeo da se film usredsredi na „ukrštanje svih slučajnosti i pitanje 'šta bi bilo kad bi bilo'" iz originalnog sinopsisa na tri strane.„Svako je u nekom trenutku života doživeo osećaj već viđenog ili ona neobičan, neprijatni osećaj da će se desiti nešto loše", kaže on za BBC.„Ili, nasuprot tome, kad zamalo izbegnete smrt, pa počnete da se pitate, da nisam skrenuo levo već desno, možda bih sad bio mrtav."Pošto je suštinu sačinjavao toliko sumoran fatalizam, ubačen je nestašluk da bi se napravila ravnoteža čim su iskusni autori Dosijea Iks Džejms Vong i Glen Morgan uskočili u priču.Oni su pretvorili smrt u mnogo razigranijeg lika preko njegovih detaljnih planova za ubistvo, inspirisanih slavnim crtežima pokojnog američkog ilustratora Ruba Goldberga „njegovih uređaja lančane reakcije" - izmišljenim invencijama „gde A mora da pogodi B, koji mora da pogodi C, koji mora da pogodi D, u savršenom sledu da bi mašina proradila", kaže Peri.A opet studio nije mogao da zamisli antagonistu kog ne možete da vidite.„Obično imate Fredija, ili Džejsona, ili neku vizuelizaciju protiv koje protagonisti moraju da se bore, tako da me je studio naterao da ubacim tog pravog anđela smrti u scenario", priseća se Redik.Ideja je bila da se pojavi fizička figura da bi iz senke začikavala protagonistu Aleksa (Devon Sava), kome se javio loš predosećaj.Srećom po Redika, Vong i Morgan su pružili otpor i na kraju je bilo po njihovom, sa originalnom vizijom smrti kao apstraktne sile koja postaje opipljiva samo preko elementarnih nepogoda, kao što su nalet vetra ili curenje vode, koje su naznačavale prisustvo smrti i njene fatalne mahinacije.„Želeli smo da to ostavimo u okviru prirodnijih elemenata, koji su sastavni deo arsenala koji smrt koristi", kaže Peri.„Dakle, voda, vetar, struja, prosta erozija zemlje, gravitacija – sve su to stvari kojima je smrt imala lak pristup, da bi manipulisala neživim predmetima."U Nasleđima, personifikacija smrti je još više uznapredovala, kada su filmadžije počele da koriste AJMEKS kamere da bi publici pokazali da je smrt stigla.„I u ovako snimljenoj verziji filma, perspektiva smrti se proširi na ekranu.„Svaka scena u kojoj stigne smrt, prelazimo na AJMEKS da možete da osetite smrt kako dolazi sa svakim krupnom planom svakodnevnih predmeta", kaže ko-režiser Adam.Učiniti nešto banalno zlokobnim bilo je ključno za „traumatizujući faktor" Poslednje ekskurzije, kako to kaže Peri, sa svime, od šolja za kafu do trimera za dlake u nosu što može da postane potencijalna pretnja, ali to nije uvek bilo lako izvesti.„Učiniti da redosled nesrećnih slučajeva funkcioniše prilično je teško", kaže Peri, „jer kad kreativno osmislite nešto, morate da zamislite kako će sve te stvari da se sudaraju jedna s drugom na uverljiv način da publika ne bi bila izbačena iz trenutka."Ono što pokreće ove scene je dramska ironija svesti publike da, bilo da ste u zubarskoj stolici ili u solarijumu, likovi nisu svesni da se nalaze u središtu smrtonosne zamke.„Publika zna da nešto u prostoriji manipuliše elementima, tako da istog momenta počinju da se poistovećuju sa likovima, pokazujući na ekran i vrišteći.„I tako vi gledate u konzervu tunjevine i posle dva ili tri kadra, to više nije konzerva tunjevine, to je instrument smrti", dodaje Peri.Prebacivanje glavnih likova sa odraslih na tinejdžere, bio je ključni element atraktivnosti prve Poslednje ekskurzije.Tinejdžerski horor u to vreme je bio glavna stvar i već prepoznatljivi glumci kao što su Sava, Ali Larter iz Varsity Blues, Ker Smit iz Dosonovog sveta i Šon Vilijams Skot iz Američke pite bili su magnet za mlađu publiku.„Gledala sam Devona Savu u Zaludnim rukama", kaže Čajer, misleći na horor komediju iz 1999.

Vreme koje ništa ne požuruje, već se sve odvija tačno kako treba, kao što je oduvek bilo”, rekao je Scorsese.

godine, kao ključnog lika koji objašnjava čitavu premisu, bio je praktično šlag na torti.„On vam daje horor legitimitet.„To natprirodno zlo koje dolazi po vas, ideja prokletstva, to se sve povezuje sa Kendimenom“, objašnjava Manser.Po pojavljivanju, Poslednja ekskurzija je zaradila 112.036.870 dolara širom sveta, na produkcijskom budžetu od 23.000.000 i nastavak je odmah bio odobren.„Gledanost većine horor filmova opadne za 50 odsto posle prvog vikenda, a mi smo gledali kako se film penje na blagajnama“, priseća se Redik.On je dobio priliku da radi na sledećem nastavku sa svežim obrtom – nova kohorta tinejdžera i odraslih likova uspevaju da izbegnu prvobitnu namenjenu smrt, još pre događaja iz Poslednje ekskurzije 2, zato što su preživeli iz FD1 sišli sa ozloglašenog leta 180.„Tako se prati kako se paukova mreža efekata uklapa u činjenicu da su svi naši životi povezani“, dodaje.Ključni elementi franšizeSvaki film iz serijala Poslednja ekskurzija je povezan na neki način, mali ili veliki.Od jednog lika koji je prevario smrt zato što je drugi lik, u zasebnom filmu, uzeo poslednju bioskopsku kartu namenjenu za njega, do ogromnog obrta Poslednje ekskurzije 5 da je on prednastavak originalnog filma – glavni junak preživljava do samog kraja tog filma, samo da bi stradao na letu 180.„U tome se krije deo glavne zabave ove franšize.„Ne bi li bilo zabavno videti kako se sva ta povezanost zapravo realizuje?„Mreža smrti je mnogo detaljnija i viša matematika nego što smo mogli da zamislimo.„Od toga da sednete u krevetu i kažete sebi: ‘Ne želim ni da ustanem“, kaže Peri.Kad su u pitanju konkretne jezive sekvence, Poslednja ekskurzija 2 je donela jedan od najupečatljvijih prizora destrukcije u čitavoj franšizi sa uvodnom scenom masovne nesreće na auto-putu u kojoj učestvuje kamion sa deblima.„I dalje svaki drugi dan dobijem mimove sa kamionom sa deblima“, kaže Redik.Ali, šire gledano, ona je zaista postavila obrazac za sve te smrti.„Uvek postoji najmanje jedan trenutak u lancu događaja koje lik sam pokrene a koji uzrokuje osećaj da vaša dela zaista određuju da li ćete živeti ili umreti“, kaže Peri.„I mora da postoji trenutak puke glupe sreće, samo prevrtljivi Prst sudbine koji vas kucne po ramenu i kaže: ‘Obrati pažnju.’ Sve ostalo je samo koordinacija svih tih prirodnih elemenata.“A ta koordinacija podrazumeva mnogo navođenja na krivi trag.Uzmite na primer smrt Evana Luisa , preživelog dobitnika lutrije iz Poslednje ekskurzije 2, izazvanu špagetama – najomiljeniji trenutak iz čitave franšize za Lipovskog.On se oklizne na špagete i tad pomislite da će to da ga ubije, ali to se ne desi.Kadenca te scene bila je smernica za njega i ko-režidera Adama Stajna.„Poslednja ekskurzija je jako predvidiva, vi znate da će svi likovi redom umreti.„I zato uvek pokušavamo da osmislimo načine kako da to izvrnemo naglavačke“, kaže Stajn.„Vrlo je često u prethodnim filmovima da se prebacite na lika koji je sam na nekom opasnom mestu i publika odmah zna da je on gotov.„Mi koristimo to očekivanje, potom ga izokrenemo, promenimo i okrenemo stvari naglavačke da biste neprestano govorili: ‘Hej, čekaj malo, pa ja ne znam ko je sledeći'“, dodaje Lipovski.A opet u svakom filmu, priča mora da pruži priliku likovima da se izbore sa svim.U Nasleđima, taj pokušaj se odigrava preko studentkinje koja želi da izvuče porodicu iz ciklusa smrti pokrenutog sa predskazanjem njene otuđene bake koja ja prevarila smrt šezdesetih.„Kako ostvariti egzistencijalnu stravu kad smrt juri za vama a da vi i dalje dajete likovima moć da spreče te napore?“, pita se Peri.U petoj Poslednjoj ekskurziji, likovima postane jasno da mogu da prevare smrt ubijanjem drugih likova.„Ako ubijete nekoga, dobijete onoliko života koliko je njima bilo preostalo, što postavlja moralno pitanje da li ste spremni to da uradite ili ne“, kaže Peri.I zaista, te teške i ozbiljne teme jednako su deo privlačnosti franšize kao i inventivne sekvence smrti.One teraju publiku da razmišlja o vlastitoj smrtnosti kao i o pitanjima koja su zajednička za sve: Šta biste sve uradili da preživite?Kad biste znali da smrt dolazi, da li biste se sakrili, kao lik Ali Larter u Poslednjoj ekskurziji 2, ili biste živeli život punim plućima?To što se franšiza ne vezuje ni za jedan konkretan sistem vere čini egzistencijalne ideje sa kojima se hvata u koštac još prijemčivijim.„Nisam želeo da vežem smrt ni za jednu konkretni veru ili kulturu.„Naši filmovi ne pokušavaju da vam nameću bilo kakve poruke, ali, uz malo sreće, ono što publika zaključi iz njih je da je život dragocen“, kaže Redik.Taj etos ima posebnu težinu u Nasleđima zbog Todovog prisustva.Glumac je preminuo u novembru 2024.

Foto: Profimedia Brus Li Ovaj ambiciozni projekat predstavlja most između prošlosti i budućnosti, pružajući priliku da legendarni kung fu klasici zasijaju u novom svetlu i ponovo osvoje srca publike širom sveta.

godine, kao ključnog lika koji objašnjava čitavu premisu, bio je praktično šlag na torti.„On vam daje horor legitimitet.„To natprirodno zlo koje dolazi po vas, ideja prokletstva, to se sve povezuje sa Kendimenom", objašnjava Manser.Po pojavljivanju, Poslednja ekskurzija je zaradila 112.036.870 dolara širom sveta, na produkcijskom budžetu od 23.000.000 i nastavak je odmah bio odobren.„Gledanost većine horor filmova opadne za 50 odsto posle prvog vikenda, a mi smo gledali kako se film penje na blagajnama", priseća se Redik.On je dobio priliku da radi na sledećem nastavku sa svežim obrtom - nova kohorta tinejdžera i odraslih likova uspevaju da izbegnu prvobitnu namenjenu smrt, još pre događaja iz Poslednje ekskurzije 2, zato što su preživeli iz FD1 sišli sa ozloglašenog leta 180.„Tako se prati kako se paukova mreža efekata uklapa u činjenicu da su svi naši životi povezani", dodaje.Ključni elementi franšizeSvaki film iz serijala Poslednja ekskurzija je povezan na neki način, mali ili veliki.Od jednog lika koji je prevario smrt zato što je drugi lik, u zasebnom filmu, uzeo poslednju bioskopsku kartu namenjenu za njega, do ogromnog obrta Poslednje ekskurzije 5 da je on prednastavak originalnog filma - glavni junak preživljava do samog kraja tog filma, samo da bi stradao na letu 180.„U tome se krije deo glavne zabave ove franšize.„Ne bi li bilo zabavno videti kako se sva ta povezanost zapravo realizuje?

Legenda horora Toni Tod se poslednji put pojavio u nastavku Nasleđa Nasleđe i kulturološki uticaj Poslednje ekskurzije su i dalje snažni, pogotovo danas kad ga prepoznajete u drugim filmovima kao što je ovogodišnji Majmun, sa slično složenim sekvencama smrti.A što se tiče franšize koju pokreće bezbroj načina na koje možemo da umremo, postoji i bezbroj mogućnosti za nastavke.Ako Nasleđa budu dobro prošla na blagajnama, mogli bismo da doživimo da se univerzum proširi dublje u istoriju - Stajn i Peri veruju da su ideje piratskog broda i „Igre prestola koja sreće Poslednju ekskurziju" već bile razmatrane za buduće delove.Ali bez obzira na to gde završi priča svake pojedinačne Poslednje ekskurzije, postoji jedna konstanta - smrt nas sve izjednačava, tako da samo ostanite oprezni i pratite znakove.„Ako se vozim a ispred mene je kamion sa deblima, prebaciću se u drugu traku", kaže Čajer.Pratite nas na Fejsbuku, Tviteru, Instagramu, Jutjubu i Vajberu.

godine, a ovde se pojavljuje u poslednjoj ulozi na velikom platnu, koja obuhvata potresan i, kako se ispostavlja, improvizovan monolog.„Rekli smo mu da batali scenario i da nam govori o onome što mu je na pameti, a on je rekao: 'Negujte, prihvatite i volite svaki trenutak koji imate, zato što nikad ne znate kad će svemu doći kraj'.„I to je odgovaralo i liku i franšizi, ali je to i on, kao glumac, koji se obraća direktno publici o vlastitom nasleđu, vlastitom delu, o njegovim osećanjima o životu i smrti, sve je to upakovano zajedno", priseća se Lipovski.